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2013Taipei Art Photo Show觀察與思考 - 藝術攝影

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發表於 2013-9-23 02:48:32 | 顯示全部樓層 |閱讀模式
本帖最後由 DeniseWu 於 2013-9-23 02:57 編輯

你們思考過為何攝影博覽會主標題前方要特別掛上藝術兩個字呢?
攝影讓人聯想到,紀錄、快速、複製的特性,這些是繪畫較難達到的,但是否具有其藝術價值,就因人而異了。
很多人可能會說:「攝影是可輕易複製,繪畫無法輕易複製,所以繪畫的藝術價值較高。」十九世紀的藝術家,他們也不覺得攝影會賣,因為可複製。但是,生在這個時代,攝影似乎已成為我們生活的一部分,相信有在觀察當代藝術動向及了解一張優秀的攝影作品製作背後所需要花費的時間、技術的朋友,也不敢說有這麼輕易複製,由其是具有其藝術性與精神性的好作品!

『博覽會』這是一個全球通用的名稱,代表著這是一個具有規模並且現場可產生作品交易行為的特定活動,在臺灣目前固定舉辦的大型攝影展包括在飯店內舉辦的『Photo Taipei』、百貨公司內舉辦的『Taiwan Photo臺灣攝影藝術博覽會』以及『臺北攝影節』,但這次的『Taipei Art Photo』的活動發起人,也是攝影家的全會華老師說:『2013TaipeiArt Photo Show比較以銷售為主要目的,有些像是Paris Photo的性質。』這次『2013Taipei Art PhotoShow』能夠做到這次大型博覽會的規模在臺灣是第一次,我們也可觀察後續能否漸漸帶起臺灣收藏、投資好的攝影作品的風氣。
註、『Paris Photo』是一個在法國巴黎舉辦的國際知名大型藝術攝影博覽會活動,集合了許多畫廊、藏家、出版商、雜誌社、攝影師、藝術家、專業人士、愛好者等,並從2001年開始每年皆安排不同主題國家進行特別展出對象的系列活動,入場門票約15歐元,一般學生價或團體票價是半價7.5歐,而藝術相關的學生則是1/3價位5歐。

這次『2013Taipei Art Photo Show』場諭觀察到一個蠻特別的地方,就是每一個展區,都是獨立的空間,且都展出系列作品,每個展區的規劃也像是搭配參展的攝影師、藝術家本身的作品去作的設計,這樣可以讓觀者很直接的看出每位參展攝影師、藝術家的特色,遇上喜歡的攝影師與作品時,就可以很專注的在其展區欣賞一系列的作品,這樣的規劃場諭認為很好的是,可以給這次許多年輕一輩的攝影師、藝術家一個很好發揮的空間、舞台。

攝影從開始到現在約170多年,至今在臺灣攝影作品仍沒有絕對的訂價,像是一張6x88x10的照片起價多少似乎沒有一個準則,繪畫作品的販售與收藏在臺灣已有1020年的歷程,雖已有一套成熟的市場運行方式及管道,但也仍未普及;在當代許多藝術家,也會使用攝影及影像進行創作,攝影藝術與影像藝術最大的差別,應該在於攝影需要透過光影、感光達到創作,必須建立在某部份的現實面上,這與單純影像藝術創作有很大的不同,而更別說繪畫了,像這次2013Taipei Art PhotoShow』中就看到John Soong前輩展出了一系列鳥類生態攝影,但是當觀者看到這些攝影作品時,第一個反應可能是:這些到底是攝影還是繪畫?

【黃腹春萌 / 複合媒材/ 作者 : 臺灣臺南攝影師、藝術家John Soong】
攝於南投縣新中橫

2013Taipei Art Photo Show觀察與思考―藝術攝影

2013Taipei Art Photo Show觀察與思考―藝術攝影


【鳳歐濺奪 / 複合媒材/ 作者 : 臺灣臺南攝影師、藝術家John Soong】
攝於宜蘭縣大溪漁港

鳳歐濺奪

鳳歐濺奪



【Lone Lion / 黑白銀鹽相紙 / 作者 : 英國攝影家 Britta Jaschinski 】

作品獲得多座國際攝影獎項 : 2010年GDT歐洲野生動物攝影獎總冠軍。

Britta Jaschinski 的作品主要探究動物的自我認同與個體性,同時也擬人化地呈現動物們的孤獨感、異化與疏離以及心理置換。

2012年Jaschinski進行"Broken Animals"拍攝計畫,紀錄下為了滿足人類一時慾望而遭受苦難的豢養動物...

他們被豢養者視為低劣的物種,身心靈皆遭受殘暴的對待,對於那些求救的眼神,同樣身為物種的"我們"卻只能視而不見,

默默對他們的苦難自覺慚愧。

Lone Lion

Lone Lion


【Bulldozer / 藝術紙 / 作者 : 英國X光攝影藝術家 Nick Veasey】
用x光技術拍攝,再轉印至藝術紙上呈現。

Bulldozer

Bulldozer


【生殤相 / 作者 : 臺灣攝影藝術家 杜韻飛 】

「狗是人類最好的朋友」,卻常有人選擇將牠遺棄在收容所裡,超過12天無人認養就安樂死。

杜韻飛模擬古典人物肖像的拍攝手法,替這一隻隻沒有明天的狗在臨死前留下一張莊嚴的「生殤相」,不久後牠們就永遠闔上眼。

杜韻飛希望藉此傳達人類長期漠視動物的問題,雖然目前都在台灣的收容所拍攝,不過他強調「這不光是台灣的問題,而是全世界。」

生殤相1

生殤相1


生殤相2

生殤相2


【超越夢想 / 白金純棉半光面無酸藝術紙 / 作者 : 西班牙攝影家 Miguel Angel Vargas】
攝於臺灣三義,部分影像後製。

超越夢想

超越夢想



【橙市 / 白金純棉半光面無酸藝術紙 / 作者 : 西班牙攝影家 Miguel Angel Vargas】
攝於臺灣臺北

橙市

橙市



【手機系列 / 作者 : 臺灣攝影師 范如菀】
全部都是用手機拍攝

手機系列

手機系列

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圖片出處:
http://www.ettoday.net/news/20120829/95612.htm
http://www.artfact.com/artist/jaschinski-britta-cbqo7q0y5y
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發表於 2013-9-23 03:05:31 | 顯示全部樓層
藝術作品不應該像賣餅乾賣飲料那樣子,轉化到攝影作品上就用 4x6 多少錢 10x8 多少錢這樣去看待。

這些藝術品的價格是否值得,就讓收藏家和藝術評論者自行判斷。在這裡談論價格是沒有意義的。

藝術家的名氣,被評論家所評論的內容,還有在拍賣場上的的拍賣價格表現,這些都是影響價格的因素,並不能說因為他的作品是多大幅就應該是多少錢。最終還是要看收藏者認為花這個錢值不值得。

收藏者有可能是單純收藏者,只收不出;更有可能是投機者,進來之後就打算幾年後再回到拍賣場撕殺獲利。在台灣「攝影收藏」的風氣並沒有帶起來,目前只有這些攝影家和藝術家之間互為收藏的比例較高,要認識裡面的知識、工藝和內涵,這些作品才有被典藏的價值,否則對不懂的人來說,那只不過是一些廢紙罷了。
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發表於 2013-9-23 03:33:46 | 顯示全部樓層
如果只把攝影鎖在「按下快門」和「單純輸出」,看起來好像每一張都一樣?

但事實上,只要是環境狀況不同,紙的狀況不同,就算是同一張數位稿的輸出內容,都不可能是一模一樣。在這樣子的思維下,作品如何做好數量控管和輸出品質控管,這不見得比畫上一幅畫要來得簡單。

此外,若是作品是以手工沖洗和放相,那過程並不會比繪畫來得簡單。

  • 在拍攝時以現場的光線條件決定第一次曝光,底片紀錄的明暗資訊第一次受到限制。
  • 在沖洗定影時,第二次決定底片裡的明暗資訊是否要做更動,甚至沖完後還需要利用畫筆與鉛筆去做修整
  • 在放相到相紙上時,第三次決定相紙裡的明暗資訊是否要做微調,另外是否要做格放與調整角度等等也是需要思考的

以上只是簡單的流程敘述,當中的藥水與燈光之間的關係與經驗,不亞於繪畫中所要花的功夫。

更不會因為傳統暗房的技法轉換到數位時代以後「看起來比較簡單」,而失去這些思維的價值與難度。

當代藝術當中,攝影往往被當做中介媒材,而並不是直按下快門以後就結束了,所以不應該直接以「單純的生活照片」這種概念來看值得被典藏的藝術攝影創作,或許應該直接稱呼它們為影像創作。


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